Paulo Eduardo de Barros Veiga
5162696Professor Doutor
Professor do Departamento de Música da Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de Ribeirão Preto da Universidade de São Paulo (DM-FFCLRP-USP), atua na intersecção entre música, filosofia da arte e epistemologia, com ênfase na investigação dos fundamentos do pensamento artístico e da prática musical, tanto em âmbito da graduação, quanto da pós-graduação (Mestrado Profissional em Música).
Violinista, desenvolve atividade interpretativa que abrange do repertório dos séculos XVII à produção contemporânea, concebendo a interpretação-execução como campo privilegiado de elaboração crítica, na qual a técnica violinística, entendida como tékhnē, não se reduz a meio instrumental, mas se constitui poeticamente como forma de pensamento artístico, a exemplo de Arcangelo Corelli, na consolidação de fundamentos do violino, a Pietro Antonio Locatelli, no aprofundamento de suas possibilidades técnicas, a Leopold Mozart, em sua formulação crítico-pedagógica, até os desenvolvimentos modernos, como as obras de Carl Flesch.
Sua pesquisa mais recente concentra-se no estudo crítico e na tradução do Gradus ad Parnassum (1725), de Johann Joseph Fux, tratado central do contraponto, abordado a partir da Poíesis Crítica: perspectiva hermenêutica de caráter existencial e dialético orientada à compreensão do fazer artístico como forma de conhecimento.
Nesse contexto, desenvolve investigação sistemática de tratados musicais a partir de fontes primárias, com especial atenção a textos em grego e latim, sem excluir as línguas modernas, decisivos para a constituição histórica, filosófica e artística do pensamento musical. Em articulação com estudos poéticos e filológicos, promove pesquisa em tradução e interpretação de obras da história musical.
Do ponto de vista epistemológico, o projeto, vinculado à Poíesis Crítica, orienta-se pelo princípio do não esquecimento da arte - distinta da cultura - recusando a redução de tratados e poéticas a documentos circunstanciais ou a manuais técnicos. Busca-se, assim, restituir a esses textos sua densidade poética e crítica, reafirmando seu estatuto como formas de pensamento. Os resultados visam à formação de pesquisadores e músicos, na graduação e na pós-graduação, ampliando o acesso qualificado a fontes primárias - muitas ainda pouco exploradas no Brasil - e favorecendo o desenvolvimento de novas abordagens de ensino e pesquisa em música.
Desenvolveu a pesquisa O conceito de sistema (systema) na Idade Média e no Renascimento, dedicado à investigação da circulação e transformação do conceito de σύστημα (sýstēma) da matriz grega à literatura musical em latim. A pesquisa abrangeu textos de Martianus Capella a Sethus Calvisius, examinando os desdobramentos semânticos e epistemológicos do termo em produções medievais e renascentistas, com base em fontes como o Thesaurus musicarum latinarum e edições críticas especializadas. O estudo evidenciou o papel da teoria musical na constituição de conceitos posteriormente apropriados pelas ciências modernas, como nos trabalhos de Johannes Kepler e Galileo Galilei.
Integra o Núcleo de Pesquisa e Inovação em Ciências da Performance em Música (NAP-CIPEM) e é responsável pelo Laboratório de Técnica e Epistemologia (LaTE), dedicado à investigação da técnica enquanto tékhnē, compreendida como dimensão constitutiva do fazer artístico. Nesse âmbito, volta-se às relações entre prática, invenção e pensamento em música, em articulação com a Poíesis Crítica, que parte de discussões sobre arte presentes em textos de autores gregos e romanos, sem dispensar as formulações modernas, com pendor a Heidegger, Adorno e Marx.
Área de Pesquisa
1) Música, Poética, Técnica, Filosofia da Arte e Epistemologia
2) Poíesis Crítica e Crítica da Cultura
3) Interpretação musical e prática instrumental em violino
4) Investigação de tratados musicais em fontes primárias